Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

орел

Древние славянские письменности

полобложки ДСП
1.  Автор: Е. А. Копарев
Название книги: Древние славянские письменности
Издательство: Авторская книга
Год: 2014
Формат: pdf
Размер: 8,2 Mb
Количество страниц: 185
Качество: Отличное
Жанр: Научно-популярная литература
Скачать с Я-Диска файл в PDF:              https://yadi.sk/i/je-bhjAmc-lzIA

fb2                                                  https://yadi.sk/i/iG76cC3ApBmA5g


в doc:                                    https://yadi.sk/d/GuBJ8hR5NPV2Bw



читать on-line:  http://www.trinitas.ru/rus/doc/0211/002a/02111165.htm

Collapse )

Моя страница на ПРОЗА.РУ  https://www.proza.ru/avtor/rus20011

Мой блог на YouTube              https://www.youtube.com/channel/UCKWi6lZKuSh1MqKBoFkGFRw


Приглашаю всех друзей в группу ИСТОРИОСКОП    https://uctopuockon-pyc.livejournal.com/



Flag Counter


promo koparev september 12, 2016 18:02 387
Buy for 20 tokens
1. Автор: Е. А. Копарев Название книги: Древние славянские письменности Издательство: Авторская книга Год: 2014 Формат: pdf Размер: 8,2 Mb Количество страниц: 185 Качество: Отличное Жанр: Научно-популярная литература Скачать с Я-Диска файл в PDF: https://yadi.sk/i/je-bhjAmc-lzIA fb2…
герб

О Ванге

Мнение кинорежисера

– Я земляк Ванги, как и она, македонец, – показывает нам кинокадры Стилиан Иванов. – Баба Ванга не любила сниматься. А когда ее пытались снять тайком, кинопленка оказывалась засвеченной, а видеокассета – размагниченной. Об этом знали все телевизионщики. Обмануть ее, снять скрытой камерой у операторов не получалось. Слепая Ванга всегда чувствовала направленный на нее объектив!




Я не смел и мечтать, что Ванга из всех телевизионщиков выберет меня. А она меня помнила – еще совсем маленьким вылечила от заикания. Никакие врачи не помогли, а Ванга смогла! Поэтому я к ней относился с большим почтением.
В марте 1996-го Ванга взяла меня за руку и сказала: «Делай фильм, тянуть некуда!»


Collapse )
герб

Встреча...



Встреча на окололунной орбите

   После того, как мы посмотрели инсценировку взлёта макета лунного модуля, наверное, будет несколько странно рассматривать встречу такого модуля с командно-служебным модулем (КСМ), ожидающим его на окололунной орбите. И, тем не менее, будем терпеливы и посмотрим такой эпизод, раз уж мы решили мысленно проследовать за астронавтами во всем их путешествии.

    Выпускник МИФИ А.Кудрявец обратил внимание  автора на киноэпизод из фильма НАСА "Аполлон - 16: Все самое тайное" [13]. В нём показаны маневры взлётной ступени лунного модуля «Орион», якобы снятые  на окололунной орбите из иллюминатора КСМ.  На илл.1 приведены кадры из этого эпизода. На них видно, что лунный модуль разворачивается как бы сам по себе: не видно ни одной вспышки от выхлопов двигателей ориентации. Ни одно включение двигателя не ушло бы от «бдительного» взгляда кинокамеры. Но их не видно, этих включений.

Илл.1. Маневры без двигателя?

Маневры лунного модуля «Орион», якобы снятые  на окололунной орбите, происходят так, что не видно ни одной вспышки от двигателей ориентации.

     Комментируя этот и другие просмотренные им киноэпизоды А.Кудрявец, пишет автору книги:

      «На всех кадрах перестыковок модулей в окололунном пространстве во время их передвижений не видно вспыхивающих факелов от двигателей ориентации – их как бы нет вообще, и  модули кувыркаются под воздействием неведомой силы.

      Кроме того, модули при своих поворотах и перемещениях совершают резкие движения, оставляя впечатление мультипликации или своей очень малой массы. Но настоящие корабли это многотонные махины, а такие массивные конструкции лунного модуля не могут совершать подобные резкие движения даже при включении двигателей ориентации, тяга которых, как известно, не превышает несколько десятков кГ. Да такие рывки при настоящих маневрах кораблей и просто недопустимы, потому что плавность движений  при взаимных манёврах – главнейшее требование успешности и безопасности стыковок и расстыковок».     

      А вот интересное письмо коллеги В.П. Кобзева:

      «Я нашел тот эпизод, в фильме ««Аполлон-16». Все самое тайное», о котором пишет А. Кудрявец. Выглядит он действительно очень странно - модуль вращается сначала в одном направлении (пусть по инерции), но затем мгновенно останавливается (никаких импульсов двигателей не видно) и начинает вращаться в другом направлении. При массе взлетной кабины в несколько тонн - подвижность невероятная. Несколько тонн - это вес небольшого грузовика».

      Так что, скорее всего, прав А.Кудрявец – перед нами не настоящий лунный модуль, маневрирующий на окололунной орбите, а его макет, снятый в студии.

По дороге домой     

Илл.2.  Кадры выхода из корабля астронавта Кена Маттингли, якобы снятые на пути от Луны к Земле.

Collapse )





герб

О Ванге

Мнение кинорежисера

– Я земляк Ванги, как и она, македонец, – показывает нам кинокадры Стилиан Иванов. – Баба Ванга не любила сниматься. А когда ее пытались снять тайком, кинопленка оказывалась засвеченной, а видеокассета – размагниченной. Об этом знали все телевизионщики. Обмануть ее, снять скрытой камерой у операторов не получалось. Слепая Ванга всегда чувствовала направленный на нее объектив!




Я не смел и мечтать, что Ванга из всех телевизионщиков выберет меня. А она меня помнила – еще совсем маленьким вылечила от заикания. Никакие врачи не помогли, а Ванга смогла! Поэтому я к ней относился с большим почтением.
В марте 1996-го Ванга взяла меня за руку и сказала: «Делай фильм, тянуть некуда!»


Collapse )
герб

Некоторые неувязочки

Посмотрим теперь на «Антарес» с другой стороны. Согласно НАСА, гуляя по Луне, астронавты А-14 сняли свой «Антарес» на фоне лунного ландшафта, и   назвали его «Лунорама» (илл.1). Изучим этот эффектный снимок, который назван на сайтах НАСА интересным именем «Лунорама».



Илл.1. «Лунорама»
а) дальний вид на модуль «Антарес»; б) фрагмент, показывающий направление тени от модуля

        Заметим, что тени  от камней на ближнем плане и от лунного модуля на дальнем плане резко не параллельны друг другу. Их продолжения навстречу источнику света сходятся за левой границей кадра. По мнению многих скептиков, это происходит, потому что на самом деле рассматриваемая площадка освещена прожектором, расположенным за левой границей кадра.
       В противовес этому мнению защитники Ю. Красильников и В. Яцкин [6-8] напоминают об известном явлении перспективы. Известно, говорят они, что уходящие от нас параллельные линии, например,  железнодорожные рельсы, кажутся сходящимися (илл. 2а). Вот и тени от камней и от модуля кажутся сходящимися. На самом же деле, говорят защитники, эти тени  параллельны друг к другу так же, как те же рельсы. На так ли уж  правы защитники, привлекая на помощь явление перспективы? Разобраться в этом нам помогут фотографии илл.5б и илл.5в.

Илл. 2. К анализу снимка «Лунорама»:
а) уходящие рельсы, явление перспективы есть;
б) рельсы, проходящие мимо,
явления перспективы нет;
в) тени от солнечных лучей при боковом освещении,
явления перспективы нет;


     Да, действительно, в случае, указанном защитниками (илл.2а), когда оба рельса удаляются от нас, они кажутся сходящимися. Но на «лунораме» мы имеем другой случай, для которого аналогия с удаляющимися рельсами илл.5а не годится. Дело в том, что на «лунораме» одна из рассматриваемых теней (тень от модуля) не удаляется и не приближается к нам, а идёт мимо нас на одном и том же расстоянии в направлении, перпендикулярном нашему взгляду (илл.4б). Поэтому, если уж и сравнивать тени от лучей с рельсами, то надо сделать такую фотографию рельсов, на которой хотя бы один рельс шёл бы мимо так же, как и тень от модуля. А такая фотография (илл.2б) показывает, что в этом случае явление  перспективы не наблюдается. В этом случае все рельсы смотрятся как вполне параллельные.
     Почему же на снимок илл.1 не распространяется аналогия рельсов с тенями? В чём  ошиблись защитники, объясняя расхождение теней с помощью снимка параллельных удаляющихся рельсов? В использовании аналогии «параллельные тени – параллельные рельсы»? Очевидно, что нет: прямые самого разного происхождения распространяются в пространстве и видятся глазом одинаковым образом. И тени от солнечных лучей ведут себя при боковом освещении самым ожидаемым образом. Это показывает снимок илл.2в, на котором показана аллея деревьев. Солнечные лучи можно считать с высокой точностью (0,5о) параллельными на всём освещаемом ими пространстве. В этом плане аналогия их (и теней от них)  с параллельными рельсами вполне уместна. И неудивительно, что на снимке илл.2в тени и от самых близких предметов, и от более далёких предметов идут параллельно друг к другу, как те же рельсы на илл.2б. Остаётся только одно: на илл.1 не параллельны тени, которые пытаются объяснить защитники.
     Параллельные прямые могут показать нам и картину илл.2а, и картину илл.2б. Но картину, показанную на «лунораме», когда одна прямая приближается к нам, а другая проходит на неизменном расстоянии, параллельные прямые показать не могут. Такая картина свойственна лишь расходящимся прямым.
    Collapse )


герб

Афера




Илл.1. Цветная фотография Луны с околоземной орбиты - стоп – кадр из фильма «Роскосмоса» «Полная луна».

На илл.1 показан стоп – кадр из клипа Роскосмоса «Полная луна». Вот он - этот фильм:

Итак, по всем научным данным Луна – коричневая!






илл. 2

Согласно материалам НАСА в 1969 – 1972 г.г. на спутнике Земли высаживались шесть «Аполлонов» - №№ 11,12,14,15,16,17. Посмотрим по одному снимку от каждой из шести «высадок» (илл.2). Цвета полосатого полотнища на «лунных» фотографиях переданы вполне удовлетворительно. Значит, с цветопередачей всё в порядке. По научным данным Луна – коричневая. Но цвет местности вокруг якобы лунных американских флажков - серый (илл. 2)! Может, местность такая? Однако просто невероятно, чтобы на коричневой Луне каждый из шести «Аполлонов» нашёл своё серое пятнышко и примостился именно на него. Это говорит о том, что специалисты НАСА заврались... Все научные данные говорят о том, что цвет лунной поверхности – КОРИЧНЕВЫЙ. А американские «лунные» флажки стоят на некоей СЕРОЙ поверхности.